国内艺术品保险市场尚处培育阶段 发展空间巨大

　　根据法国艺术品信息公司artprice的《2011年全球艺术品市场成交报告》显示，中国艺术品市场年交易量超过美国，成为最大的艺术交易市场，而与国外相形见绌的是，大多数国内博物馆、美术馆、私人收藏家并没有建立艺术品的风险管控和购买保险，大部分藏品处于“无保”状态。

　　2102年初，就在国内艺术品保险领域一直处在停滞不前的尴尬局面之时，法国安盛艺术品保险集团在上海和北京高调宣布进军中国艺术品市场。据了解，安盛艺术品保险属法国安盛集团旗下，是全球惟一一家专门从事艺术品保险业务的保险公司，目前已经有从业50多年的历史。此次，安盛艺术品保险与同为安盛集团旗下的丰泰保险（亚洲）有限公司上海分公司（以下简称安盛/上海丰泰）合作推动这一保险项目。今年7月，上海丰泰又与人保财险签订了艺术品保险战略合作协议，双方将在艺术品保险的产品研发、市场拓展、理赔服务等方面进行合作。同时，据上海丰泰方面介绍，自进入中国艺术品市场以来的5个月里，艺术品保险保费收入已近400万元。由此可见，国内艺术品保险领域也并非真的那么难以前行。

　　艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而有投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等均可投保。艺术品保险目前共有两种类型：财产保险和产权保险。财产保险主要针对艺术品自身可能发生的火灾、水患、偷盗等风险；而产权保险主要针对艺术品持有者可能发生瑕疵产权的风险。

　　投艺术品保险之必要性

　　第一，风险管理，获得最有效控制。艺术品在保管收藏、展览、运输、装卸等过程中会遇到多种风险，有自然风险，如：地震、暴雨、洪水、暴风、冰雹等；有意外事故，如：火灾、爆炸、盗抢、水淹、运输工具发生意外、包装破裂、装卸中疏忽损坏、碰撞等。据调查，艺术品的损失比例大概为：40％的运送与装卸损失，38％的盗窃损失，18％的火灾、水渍、烟熏等损失，4％的光线、温湿度、诈骗、地震、暴风、闪电等损失。可以通过避免、预防、分散、转移等方法进行风险管理，保险则是控制风险最直接有效的方法。

　　第二，规避风险，获得最有力保障。通过投保，不但可以在发生损失时获得经济补偿，更重要的是通过投保获得保险公司的风险管理服务。

　　第三，遇到风险，获得经济补偿。在艺术品遭受损失后，能够按照合同约定获得经济补偿。艺术品往往价值很高，如有意外，则很难有能力偿还，如果买了艺术品保险，就能避免了灭顶之灾。故宫文物破碎、展品被盗 政府大力推动艺术品保险

　　国内艺术品保险现状

　　投保需求不足并不仅仅是艺术圈独有的现象，事实上，整个中国保险市场普遍面临这一问题。而另一方面，现有的传统财产险保险产品又无法满足日益增长的艺术品投保需求。随着国内艺术市场突破两千亿交易总额，以及日益显现的艺术品金融化趋势，艺术市场在经济上对冲风险的需求使得国内的保险公司措手不及。即使已经完成多例艺术品保险案例，在诸多刚性的艺术品投保需求面前，国内的保险公司由于不熟悉艺术市场的定价规则和风险评估方式，仍然难以拿出合适的保险产品覆盖整个市场。以至于有人开玩笑说，与其为了那一点风险投保，那还如不多花一点钱来请武警帮忙押运。

　　就目前的国内艺术市场来说，博物馆、商业策展和收藏机构以及艺术品金融化投资机构已经拥有了相当的刚性投保需求。事实上，国内的艺术品保险市场正处于投保人和保险公司对接需求和理念，共同培育市场的阶段。

　　国内艺术品保险缺失原因

　　首先，艺术品保险多采用“定值保险”，而书画作品等艺术品的市场价格浮动很大，不同的评估机构给出的估价也相差甚远，因此保险公司和投保方很难在保险金额上达成共识。而艺术品市场上的市价跌落也可能使保险公司面临损失；其次是技术上的难题，由于基础数据的缺失，保险公司很难计算损失率从而制定费率，而这与保险公司经营的稳定性是相挂钩。同时，虽然近年来，我国艺术品投资规模快速扩张，超过1亿元的拍品不断涌现，但因国内博物馆、拍卖行等保险意识不足造成的低投保率，也使得按照大数法则运行的保险业不敢接单。艺术品参展时往往是将价值几十亿的展品集中到一起，如此巨大的保险金额常常令保险公司望而却步，多寻求共同保险或再保险来转嫁风险。由于安全措施不够完善，艺术品被盗或参展失窃事件屡有发生，使得保险公司更加谨慎。